В 1983 г. немецкие архитекторы Й.П. Кляйхус и Х.В. Хемер сформулировали основные положения теории «критической реконструкции», или «бережного обновления города», которые впоследствии превратились в документ, регламентирующий строительство в Западном Берлине.
Наверное, уже большинство жителей постсоветстких городов, включая как столицы, так и провинциальные города, столкнулись с проблемой точечной застройки, когда ради только коммерческой выгоды уничтожаются архитектурные памятники, уродуется общий облик города. Давайте посмотрим, как эту проблему решают в западноевропейских городах.
В 70-80х годах XX века наметилась тенденция демократизации проектного процесса, произошли определенные изменения в самосознании и общественной статусе проектировщика. Во взаимодействии с потребителем роль архитектора -диктатора, архитектора – режиссера постепенно менялась на роль архитектора – партнера, архитектора – актера.
Подход, требующий учета реальных условий определенного места, конкретных обстоятельств, особенностей ситуации воплотился в специфический метод проектирования архитектурной среды адхокизм. Этот термин был введен Ч. Дженкс и Н. Силвер в середине 60х годов XX века для обозначения процесса проектирования части здания, комплекса, города по принципу «к месту».
Стремление всеобъемлющего формирования предметно-пространственной среды встречает сопротивление и уравновешивается противоположной тенденцией – следование законам естественного развития окружающей среды и бережного отношения к окружающему.
Движение тотального дизайна среды также поддержали представители венского авангарда творческие группы «Кооп Химмельблау» и «Хаусрукер». В проектах реконструкции чердаков жилых домов «Кооп Химмельблау» в Вене, Австрия (1983-1988 гг) воплощено чувство беспокойства. Форма как сама себя искажает изнутри.
Концепция «тотального дизайна» основывается на инженерном подходе и утверждает приоритет технических и утилитарных ценностей при проектировании предметно-пространственной среды: домов, квартир, общественных зданий и сооружений.
В современном обществе наблюдается ускорение процессов глобализации, универсализации и интеграции, направленных на создание единой общемировой цивилизации.
Некоторые сторонники продуктивизма сконцентрировали усилия на разработке пневматических конструкций (например, « павильон группы Фудзи » Ютака Мурата для Експо70 в Осаке ) и подвесных вантовых и тентовых сооружениях.
Интересное направление в архитектуре последних десятилетий – продуктивизм и стиль высоких технологий ведет родословную с XIX начала XX в. от Хрустального дворца Дж. Пэкстона, Галерей машин на выставках Лондона и Парижа, небоскребов Мис ван дер Роэ.