Крыша будто раскалывается, выгибается, подвергается сомнению статус стены, чувство внутреннего и внешнего в корне нарушается. Сторонники деконструктивистской архитектуры выходят из положения, что структуре сооружения внутренне присущие недостатки, которые невозможно устранить без разрушения сооружения. Деконструктивистская архитектура не подчиняется контексту, а деформирует его.
Позиций позднего постмодернизма придерживался М. Грейвз, который по заключению К. Фрэмптоном является, скорее, дизайнером “художественного объекта”, нежели архитектором. Сооружение Портленд-билдинг, построенное по проекту М. Грейвса в Портленде, США, в 1979-1982 гг, на удивление, безразлично к участку строительства, имеет произвольные окраски фасадов и частично «нарисованные» поверх бетонных стен окна.
Музей в Мьонхенгладбаси, Германия, Г. Холляйна (1983 г.) изолирован от архитектурного и жизненного контекста города, будто растворяется в среде. Расположена в середине квартала Галерея в Штутгарте, Германия, архитектор Дж. Стерлинг (1977-1984 гг), согласно философско-эстетической позицией автора, вообще не имеет внешнего фасада. Эти объекты являются примерами безфасадных сооружений, или замкнутых на себе интерьеров.
Перспективы развития идей и методов тотального дизайна в области проектирования архитектурной среды могут быть очерчены следующим образом: сплошная машинизация, автоматизация и компьютеризация глобальной среды; нивелирование различий между внутренним и внешним пространством; исчезновение региональных архитектурных традиций и формирование новой эстетической доктрины современной архитектуры, ликвидация границ между архитектурой и промышленным дизайном; универсализация методов проектирования.